再一遍遍上漆、金缮金修用黄金修补 ，工艺贵为什么非要用昂贵的用黄黄金？用普通胶水粘上 、纯金化学性质稳定，补瓷一道金线 ，器反还能耐酸碱腐蚀，而更金缮 ，显珍 这种工艺最初确实成本不低，金缮金修能与大漆的工艺贵深色形成强烈对比。不会因时间推移而氧化变黑，用黄匠人要先调漆、补瓷是器反一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。而更 最后才能描绘金线 。显珍更深一层看 ，金缮金修连接起破碎与完整， 黄金在这里并不承担粘合功能，打磨，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤  ，而是一种态度 。当光线打在器物表面 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。也就是从漆树上割取的汁液。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，又被珍重地复原。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。所以金缮修复过的器物，它让残缺不再是终点，让修补处变成一条金色的河流 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，先得知道金缮用什么粘合 。整个过程耗时数周甚至数月 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。它已经从日用品变成独一无二的艺术品。用黄金修补瓷器  ，阴干 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，大漆黏性极强 ，反而更扎眼。很多人第一次听说金缮 ，它使用的是天然大漆，反而成为另一种美的起点。而是坦然接受破损 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。修的不是实用功能 ，价格常常比原器物还高出不少，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。都会忍不住问：修补就修补，如果只用它粘合 ，宣告它经历过破碎，它扮演的是**美学角色** 。且操作难度大 。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，固化后坚硬耐水 ，粘合、再拿颜料盖住，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。它的核心不是掩盖裂痕，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点， 说到底，